самым...

[sobolevtallinn]

...запоминающимся для меня моментом в фильме Такаши Миике «Соломенный щит» оказался тот, в котором один из группы элитных оперативников, призванных охранять особо опасного преступника (серийного убийцу-педофила) во время его эскортирования из провинции в столицу, увидев из окна броневика, что броневик будет сопровождать чуть ли не сотня полицейских автомашин, произносит фразу «Господи, на что идут наши налоги…». У меня нет достоверного представления о системе финансирования в японской киноиндустрии, но я так по-профански воображаю, что, возможно, в случае фильмов настолько широкоизвестных во всем мире режиссеров, как Такаши Миике, в их производство наряду с частным сектором может в каком-то объеме вкладываться и государство (ну, в режиме как бы поддержки художников, олицетворяющих в какой-то степени национальное культурное достояние); если такой мой наивный взгляд на вещи имеет что-то общее с действительностью, то тогда, мне кажется, произнесенная в этом фильме полицейским суперагентом вышеупомянутая мною фраза исключительно уместно звучала бы из уст любого этого фильма японского зрителя. Меня всегда подобные фильмы наводят на мысль о том, что если они как-то и могут повлиять на репутацию национального искусства, которое они – по крайней мере, по формальным географическим и языковым признакам – представляют, то только негативно; в связи же конкретно с «Соломенным щитом» я же еще сверх того подумал, что довольно нечестно, например, быть сейчас одновременно и поклонником Такаши Миике, и непримиримым критиком Ким Ки Дука (можно было бы взять какого-нибудь другого азиатского «трэшевого» режиссера для сравнения, но Ким Ки Дук как самый из них в мире узнаваемый, конечно, первым просится на ум). Например, если говорить об их нынешних кондициях, то, пожалуй, Ким Ки Дук мне покажется даже легче выносимым; очевидно, разумеется, что оба они – дядьки туповатые (ну или, если выразиться чуть более щадящим образом, с уважением к их давним заслугам, потупевшие), но Ким Ки Дук, во-первых, управляется с несоизмеримо более скромными – чем диктуемые мегаломанскими амбициями Миике – бюджетами (и даже выигрывает для своей страны почетные призы, чего с Миике, кажется, не случается), а, во-вторых, чаще всего укладывается часа в полтора, а то и в час четвертью, а не разводит свою срань господню на 2-2,5 часа, как водится у Миике в последние годы. То есть, разумеется, я тут ставлю плюсик краткости вовсе не как сестре таланта, ибо обнаруживать эту субстанцию у Ким Ки Дука сейчас так же затруднительно, как и у Миике; скорее, она тут служит отражением хотя бы частичной вменяемости