sobolevtallinn | PÖFF: фильм-победитель

нельзя сказать, что главный приз PÖFFа никогда прежде не получали значительные фильмы: однажды это был даже великий «Люцифер» Густа Ван ден Берге, но про тот случай можно сказать, что это «не считается», потому что произошло еще до введения Таллинна в «лоно» фестивалей А-класса, а это значит, что тогда можно было брать в главный конкурс то, что уже было в конкурсах где-то еще. Но вот наконец впервые случилось так, что уже в «новую эпоху» на PÖFFе победил хороший (даже очень) фильм; таким чемпионом не стыдно хвастаться, и кто-то мог бы даже подумать, что, мол, PÖFF — именно как соревнование — стал теперь «элитным» не только «по форме», но и «по содержанию». Но, увы, это только если не знать, с чем этот очень хороший фильм конкурировал. У меня были очень серьезные предчувствия, что выиграет мексиканский политический фарс «Версаль» про метящего в президенты нарциссичного экс-губернатора, потому что там каждые пять минут очень удобно считывать обидные для Трампа аллюзии, но в итоге я очень рад, что «победила справедливость», потому что в «Версале» на каждую и впрямь изящную и уморительную «репризу» приходится по три тупых и банальных, а вот каталонская «Хорошая дочка» практически не дает сбоев как очень крепкая «европейская социальная драма», или, если угодно, «драма взросления», потому что это история девочки-подростка с нормированным распорядком дней в месяце, большую часть из которых она живет с мамой и бабушкой, а меньшую проводит с папой, что есть результат тяжелого развода родителей, по итогам которого ее склонному к абьюзерству папе запрещено приближаться к ее маме, но это явно не классический случай мужского семейного насилия, потому что явно «все было не так однозначно», ибо мама боится пересмотра решения суда в пользу того, чтобы дочку отдали все-таки отцу, и оттого прямо-таки выпихивает дочь в назначенные дни в сторону папаши, чтобы не дать тому лишние козыри при возможном обжаловании. Дочка любит обоих родителей, отец, хоть и одержим в первую очередь намерением вернуть бывшую жену, искренне привязан к своему ребенку, но все-таки не настолько «неукоснительно», чтобы в свои «родительские дни» не пить пиво и не приводить домой подружек, но хуже всего то, что у него, вопреки спецтерапии, не очень получается контролировать приступы гнева, и если ему вдруг не нравится что-то в поведении дочки, он реагирует как тяжелый психопат, что и приводит в итоге к тому, что дочка начинает увиливать от «посещений», хотя и мечтает унаследовать от отца ремесло художника, а образ жизни «рациональной» матери считает довольно скучным. Чуть-чуть в этом фильме расстраивает то, что он стигматизирует именно что не вообще мужчин, а предрасположенных к богемным творческим практикам, но, в любом случае, тут, несмотря на очевидную «женскую оптику», нет ничего из арсенала топорного и «ложно понятого» феминизма. Вроде бы так себе сюжетный расклад, но так и ловишь себя на мысли, что если добавить темпа, как следует потрясти камеру и заменить на месте папы безвестного мне каталонского актера на Ренье, то получились бы настоящие Дарденны; с одной стороны, это вроде бы указывает на ощущение «вторичности» киноязыка молодой каталонской режиссерки, но с другой… Но с другой, я же говорю «Дарденны», а не хуй знает кто и что, а на пустом месте такие ассоциации не возникают