Le Tout Nouveau Testament

[sobolevtallinn]

так уж получилось, что в моем восприятии Жако Ван Дормель не имеет абсолютно никакой творческой индивидуальности, – точно так же, как это происходит у меня с такими абсолютно бессмысленными режиссерами, как, скажем, Гондри, Тыквер, Аронофски, и массой им подобных, но с менее броскими именами; наверняка у каждого из них есть какие-то свои персональные особенности, но я не могу отделаться от ощущения, что если собрать в один каталог все их фильмографии, их без труда можно будет представить принадлежащими одному человеку. Посмотрел вчера «Новейший завет» и, разумеется, обнаружил в нем иносказательные высказывания в поддержку исключительно милых моему сердцу вещей, – ну, вроде феминизма, антиклерикальности, свободы гендерной самоидентификации, но порадоваться этому фильму все равно никак не смог, потому что – как уж у этого «собирательного режиссера» водится – слащавость нарраторской интонации достигает в этом кино такой степени, которая уместна в детских фильмах про Санта-Клауса. И это не говоря уже о том, что представление о страхе перед смертью как о важнейшем факторе, определяющем человеческом бытие, мне представляется глубоко ошибочным, которое наблюдается лишь у тех, кто не способен отдать себе отчет в том, что человека прежде всего страшит вовсе не смерть, а умирание; в фильме Жако Ван Дормеля все люди отбиваются от божьих рук после того, как им становится известна дата их смерти, ну а вот мне кажется, что всех людей гораздо сильнее протяженности оставшегося им земного срока интересуют обстоятельства, в которых будет происходить его завершение. То есть я нахожу, что у Жако Ван Дормеля наблюдается дефицит не только вкуса, но и ума; этот дефицит, конечно, в определенной степени искупается исключительно прогрессивными взглядами режиссера, но это происходит тогда, когда читаешь интервью с ним или просто размышляешь о нем, а вот когда смотришь его кино, эти взгляды оказываются уже, честно говоря, слабым утешением. И вот еще что: появление на киноэкранах в 2015-ом году Катрин Денев в роли любовницы гориллы, подозреваю, должно было несколько ущемить самолюбие Милоша Формана; ведь еще несколько лет назад казалось, что Кристоф Оноре обеспечил ему привилегию запечатлеться в истории последним партнером Денев по постельной сцене