Incompresa

«Танец реальности» Ходоровского, вероятно, можно засчитывать за высший предел, которого можно достичь в «гипертрофированной автобиографии», а вот новый фильм Азии Ардженто «Incompresa» выглядит так, словно упирается в самое дно, возможное в границах того же жанра; если демонизация Ходоровским порочных сторон натуры его родственников прямо вытекала из требований изобретенного им уникального киноязыка, то у Ардженто формальное применение такого же приема выглядит тоже прямым следствием отсутствия всяческого чувства меры, поэтому если «Танец реальности» действительно полностью отвечает заявленному статусу «кинематографического завещания», то «Incompresa» больше похожа на что-то вроде «заявления о художественном банкротстве». Вся карьера Азии Ардженто как режиссера мне кажется чередой таких заявлений, но их упорно не удовлетворяют, – вероятно, из уважения к ее «наследственности» и/или к ее актерским способностям, однако ни первое, ни второе на самом деле нет смысла рассматривать в качестве поручительского залога ее будущей режиссерской состоятельности: это вовсе не настолько самоценные активы, что были бы обречены однажды пойти в рост. Для «Incompresa» Ардженто и нашла очень одаренного ребенка, и отдала сочиненную явно «под себя» роль Шарлотте Генсбур, но даже такие мудрые санационные мероприятия все равно оказываются недостаточны для вдыхания жизни в абсолютно гиблое дело