Sep. 17th, 2010

sobolevtallinn: (chaumet)

                                                          о зарождении любви
sobolevtallinn: (chaumet)
«Выход через сувенирную лавку» — это нечто среднее между «Автобиографией Элис Би Токлас», «Россией 88» и древним фильмом Кшиштофа Кесьлевски «Аматёр». Потому что формально дело преподносится так, что Бэнкси, как и Гертруда Стайн, просто доделывает работу, с которой не сдюжил его компаньон, потому что работы уличных художников часто смываются со внешних стен зданий даже быстрее, чем от пущенной скинами крови инородцев отмываются скамьи в электричках (и оттого граффитисты, как всякие творцы сиюминутного искусства, остро нуждаются в визуальной документализации своих нежизнестойких памятников; не меньше, чем бритоголовые — в камерооком Абраме), и, наконец, потому, что будущий Мозгоправ — это такой кесьлевский пан Филип наоборот; когда закадровый голос в «Выходе...» сообщает, что Тьери купил камеру для того, чтобы снимать все подряд, а вышло так, что он стал снимать только «андеграунд», невозможно не вспомнить героя Ежи Штура, который, напротив, стал снимать все подряд, хотя советскую кинокамеру приобрел лишь затем, чтобы снимать первые дни и месяцы жизни своего ребенка. Только среда, в которую он оказывался помещен, предполагала попадание в его объектив не авангарда настенной живописи, а передовиков кирпичного завода.
           В любом случае, если сравнивать две диковины, представленные на последнем Берлинском кинофестивале, а именно — продукт «дистанционной» и продукт «анонимной» режиссуры, то фильм Бэнкси выигрывает у фильма Поланского нокаутом. Ну а про еще одно неизбежное сравнение — с самым знаменитым киновысказыванием о «феномене стрит-арта», фильме Шнабеля про Баскию — нечего и говорить: Шнабель — ужасный мудак; Баские как мало кому не повезло с байопикцем. Впрочем, у самого Бэнкси тоже был неприятный опыт соприкосновения с киноиндустрией — ведь расписанные им заборы служили декорациями для пары сцен в не уступающем «Баскии» по уебищности «Дите человеческом»; миф, выстроенный вокруг себя этим человеком, несомненно, заслуживал более развернутого инсценирования кинематографическими средствами, чем предполагавшееся его эксплуатацией под фон очередной невразумительной «антиутопии».
          Однако один из ключевых, основообразующих сегментов этого мифа, касающийся якобы беспомощности лондонской полиции перед стремглавностью перемещений неуловимого художника, мне кажется чрезмерно — даже для жизнеспособности этого мифа — неправдоподобным. Я уверен, что на самом деле поимка и идентификация Бэнкси нужны — вопреки внешним признакам — Скотланд-Ярду не больше, чем Генпрокуратуре РФ — березовская экстрадиция

Profile

sobolevtallinn: (Default)
sobolevtallinn

October 2017

S M T W T F S
1 23 4567
89 101112 13 14
1516 17181920 21
22232425262728
293031    

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 23rd, 2017 05:09 pm
Powered by Dreamwidth Studios