May. 20th, 2017

sobolevtallinn: (elle)

...многие мои знакомые, в том числе – хорошие, и даже один очень близкий друг неоднократно призывали меня приобщиться к культу композитора Владимира Мартынова, которому они поклонялись; мне кажется, я уклонялся от этих призывов скорее из лени, а не принципиально (за вычетом уж самого последнего времени, когда ко всем творческим единицам, вступавшим в любую коллаборацию с группой «Аукцыон», у меня выработалось стойкое брезгливое предубеждение), но теперь я невероятно счастлив тому, что не имею насчет сочиненной композитором Мартыновым музыки ни малейшего представления. Что не мешает мне, конечно, считать ее сущим убожеством, потому что ничего иного не может получаться в искусстве у человека, в жизни убедительно проявляющего себя тупорылым дегенератом

La vanité

May. 20th, 2017 03:25 pm
sobolevtallinn: (elle)


обычно не люблю фильмы, происходящее в которых настолько легко представимо на академической театральной сцене, что кинематографические средства начинают казаться избыточными для визуализации рассказываемой в фильме истории; в случае же с последним фильмом Лионеля Байера «Тщеславие» этот чаще всего неприятный для меня эффект усугубляется тем обстоятельством, что русского шлюхана, принимающего клиентов в мотеле на окраине Лозанны, зовут Константином Треплевым, — не то что бы я вообще проклинал театральное искусство, но в тех случаях, когда в качестве его эмблематического символа предлагается чайка, я сразу различаю в нем мертвечину. Однако несмотря на все эти противопоказания, «Тщеславие» не вызвало у меня и намека на скуку; во-первых, мне было довольно интересно пронаблюдать, как могут сочетаться жанр водевиля и тема эвтаназии, а, во-вторых, у Лионеля Байера в моих глазах успела еще раньше сложиться репутация настолько фанатичного синефила, что теперь даже при его упражнениях в «театральности» я склонен подозревать у источников его вдохновения кинематографическую природу. В предыдущий (кажется) свой фильм Байеру удалось ангажировать на камео в финальной сцене обожествляемую им Бюль Ожье, и это был уже верный признак того, что он вышел в своей художественной карьере за рамки виртуального гей-гетто, максимальное признание в котором упирается во что-то вроде ЛГБТ-мишки; теперь же уже не на эпизод, а на главную роль ему удалось пригласить Кармен Мауру. Даже если ее выпустить на настоящую театральную сцену, она все равно будет обречена выглядеть на ней человеком именно кино; я хорошо понимаю людей, поостывших с течением времени к Альмодовару, но одновременно не думаю, что пропали основания ставить между его именем и понятием кино знаки равенства, ну а Кармен Маура может выступать эдаким пожизненным послом Альмодовара в ранге не только талисмана его искусства, но и стилеобразующего в нем фактора. В общем, там, где возникает Кармен Маура, кинематографа автоматически будет всегда больше, чем театра и вообще чего угодно; например, когда в «Тщеславии» проясняется, что героиня Мауры – не вполне та, за кого себя выдает, короткая «врезная» сцена из прошлого, проливающая свет на истинность ее роли в разворачивающейся в «Тщеславии» драме, напоминает об Альмодоваре периода его «расцвета» куда отчетливее, чем его собственные последние фильмы, что наводит на мысль о том, что своим «золотым веком» он обязан Мауре едва ли не в большей степени, чем себе самому. Однако вовсе никакой не Альмодовар кажется лидером рейтинга самых напрашивающихся к фильму Байера потенциальных на него «влияний»; честно говоря, невозможно отделаться от ощущения, что еще органичнее в нем выглядели бы не Маура и знаменитый – но только в границах Швейцарии – радиоведущий, а Сабин Азема и Андре Дюссолье, – мне даже оказывается легко вообразить себе две главные роли в «Тщеславии» написанными специально для них. Вспомнив же, таким образом, об Алене Рене, я хочу вернуться к тому, с чего начал, и сделать важное уточнение; подтверждаю, что «обычно не люблю фильмы, происходящее в которых настолько легко представимо на академической театральной сцене, что кинематографические средства начинают казаться избыточными для визуализации рассказываемой в фильме истории», но одновременно оговариваю, что «обычно» не равняется «всегда»

Profile

sobolevtallinn: (Default)
sobolevtallinn

July 2017

S M T W T F S
       1
2345678
910 1112131415
16 17 1819 2021 22
23 242526272829
3031     

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 02:48 am
Powered by Dreamwidth Studios