May. 8th, 2017

La danseuse

May. 8th, 2017 09:14 pm
sobolevtallinn: (elle)


конечно, сделать Айседору Дункан второстепенным персонажем фильма о Лои Фуллер — это не настолько бескомпромиссное решение, как начисто заслонить Ницше туринской лошадью, но все же достаточное для того, чтобы различить за ним склонность принявшего его человека не принимать на абсолютную веру справедливость тех масштабов, в которых в истории запечатлелись различные исторические личности; ну а чтобы не только замечать в истории за большим малое, но и ставить под сомнение истинность сложившихся в ней пропорциональных — между чем-то и чем-то — связей, нужно обладать способностью находить для своих наблюдений необычные ракурсы, так что в этом смысле попадание дебютного фильма фэшн-фотографа Стефани Ди Джусто «Танцовщица» именно в каннский «Un Certain Regard» может показаться очень закономерной вещью. Увы, на самом деле никакого «особого взгляда» в этом фильме обнаружить невозможно; это стандартнейшая — в границах понятия «жанровое кино» — презентация биографии формата «из нищеты — к славе», в фокусе рассмотрения которой находится феноменальная карьера, успех которой был возможен только в результате фанатического представления человека о наличии у себя уникальных способностей и его несокрушимой воли следовать «своему пути». Таким образом, главной темой фильма становится одержимость, а поскольку танцевальное искусство сопряжено с физическими нагрузками, на пиках своей болезненности эта драматическая биография старается особенно броско выглядеть за счет не только помутненности разума героини, но и изношенности ее тела, но ничего из этой затеи не получается; больше всего Лои Фуллер в этом фильме напоминает мне Луизу Корелли в фильме Озона «Ангел», и это является довольно унизительной для первой ассоциацией, поскольку вторая была скорее комическим, чем трагическим персонажем (и это не говоря уже о том, что Озон тогда игриво «упражнялся в стиле», в то время как у авторши «Танцовщицы» невозможно заподозрить даже тени гротескового настроения). «Un Certain Regard» все меньше похож на «клуб радикалов», слишком, мол, дерзких в своих художественных поисках для каннского главного каннского конкурса, и все больше — на попросту «вторую лигу»; то есть отдельные «радикалы» еще могут проникнуть в эту программу, но при этом практически гарантированно будут в ней проигнорированы, — по крайней мере, победы двух последних лет в этой секции бессмысленных исландского (про овцеводов) и финского (про боксера) фильмов, отклоняющихся от главноконкурсного тренда в сторону отнюдь не «экспериментальности», а мейнстримности, заставляют думать именно так.
          Скорее всего, Лои Фуллер удалось более-менее прочно прописаться в вечности за счет связанной с ее именем довольно эффектной легенды, касавшейся якобы совершенно случайно сделанного ею изобретения «танца модерн»; согласно этой легенде, послужившие основой этого направления танцевального искусства экспрессивные движения Лои Фуллер впервые сделала тогда, когда при выступлении на публике у нее стала сваливаться юбка, а она судорожно принялась стараться не позволить ей упасть. Однако даже в намерении изящно подтвердить эту легенду, вдохнув в нее — с помощью визуального измерения — новую жизнь, Стефани Ди Джусто никак не преуспела; соответствующая сцена в ее фильме выглядит настолько тоскливо, что в этой легенде остается не больше одухотворенности, чем, скажем, в легенде об изобретении конькового хода на лыжах (будто бы придуманного финским гонщиком-любителем в ходе соревнований, во время которых из-за резкой отеппели у него сошла с лыж дешевая мазь и лыжи «встали»; лишившись возможности ехать прямо, любитель от безысходности стал пытаться ехать «в раскоряк», и к своему изумлению — по легенде — к финишу обогнал всех профессионалов). Впрочем, я думаю, что большое внимание, уделяемое в фильме «Танцовщица» как раз громоздким юбкам, платьям и прочим как сценическим, так и светским туалетам самой Лои Фуллер, членов ее труппы и вообще ее современниц, может обеспечить этому фильму большой успех у русскоязычных людей, еще одной очень яркой приметой массовой дегенерации которых, по моим наблюдениям, стал широко распространившийся среди них в последнее время культ «искусствоведа и телеведущего» Александра Васильева; очень часто замечаю в последние годы, как поклоняющиеся этому культу безгранично тупые русские люди уверенно указывают среди своих главных увлечений в жизни «историю моды» (полагая, вероятно, что с таким изысканным хобби они уже не могут никому показаться глупыми), поэтому думаю, что насчет «Танцовщицы» не будет преувеличением даже сказать, что Стефани Ди Джусто затронула в ней – пусть и бесцеремонно обойдясь со второй женой Есенина – «русскую тему»

Profile

sobolevtallinn: (Default)
sobolevtallinn

September 2017

S M T W T F S
     1 2
3 456 789
10111213141516
17 181920212223
24252627282930

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 10:31 am
Powered by Dreamwidth Studios